ポスト・シネマ・クリティーク
渡邉大輔
1982年生まれ。映画史研究者・批評家。跡見学園女子大学文学部准教授。専門は日本映画史・映像文化論・メディア論。映画評論、映像メディア論を中心に、文芸評論、ミステリ評論などの分野で活動を展開。著書に『イメージの進行形』（2012年）、『明るい映画、暗い映画』（2021年）。共著に『リメイク映画の創造力』（2017年）、『スクリーン・スタディーズ』（2019年）など多数。
無料最終回
ポスト・シネマ・クリティーク（最終回） 「07年」とポストシネマの時間性＝歴史性──水崎淳平監督『ニンジャバットマン』｜渡邉大輔
第25回
ポスト・シネマ・クリティーク（25） ポストシネフィリー映画としてのVRゲームSF──スティーヴン・スピルバーグ監督『レディ・プレイヤー1』｜渡邉大輔
第24回
ポストシネマにおける触覚性の問い
第23回
ポスト・シネマ・クリティーク（23）清原惟監督『わたしたちの家』｜渡邉大輔
第22回
ポスト・シネマ・クリティーク（22）「空洞化」するインターフェイス──静野孔文・瀬下寛之監督『GODZILLA 怪獣惑星』ほか｜渡邉大輔第21回
スロー・シネマを個体化する――ラヴ・ディアス監督『立ち去った女』
第20回
ポスト・シネマ・クリティーク（20）「ファジー・ウォー」のポストシネマ性 クリストファー・ノーラン監督『ダンケルク』｜渡邉大輔第19回
花火を「横から見る」世界──新房昭之総監督『打ち上げ花火、下から見るか？ 横から見るか？』第18回
松江哲明・山下敦弘監督『映画 山田孝之3D』
第17回
ポスト・シネマ・クリティーク（17） 人魚の（原形質的な）踊り――湯浅政明監督『夜明け告げるルーのうた』｜渡邉大輔第16回
エドワード・ヤン監督『台北ストーリー』第15回
小森はるか監督『息の跡』第14回
マーティン・スコセッシ監督『沈黙 -サイレンス-』第13回
草川啓造監督『劇場版 艦これ』
第12回
ポスト・シネマ・クリティーク（12） アニメーションという「悲劇」──片渕須直監督『この世界の片隅に』｜渡邉大輔
第11回
ポスト・シネマ・クリティーク（11）「回帰する幽霊」としての写真 黒沢清監督『ダゲレオタイプの女』｜渡邉大輔
第10回
ポスト・シネマ・クリティーク（10）アニメの形、映画の形 山田尚子監督『聲の形』｜渡邉大輔
第9回
ポスト・シネマ・クリティーク（9） 亡命作家が描きだす「犬のまなざし」──イエジー・スコリモフスキ監督『イレブン・ミニッツ』｜渡邉大輔
第8回
ポスト・シネマ・クリティーク（8） ディジタルゴジラと「ポスト震災」の世界 庵野秀明総監督『シン・ゴジラ』｜渡邉大輔第7回
ダン・トラクテンバーグ監督『10 クローバーフィールド・レーン』第6回
是枝裕和監督『海よりもまだ深く』
第5回
ポスト・シネマ・クリティーク（5） 60年後の『太陽の季節』──真利子哲也監督『ディストラクション・ベイビーズ』｜渡邉大輔
第4回
ポスト・シネマ・クリティーク（4） キャメラアイの複数化──鈴木卓爾監督『ジョギング渡り鳥』｜渡邉大輔
無料第3回
ポスト・シネマ・クリティーク（3） イメージの過剰流動化と公共性のはざまで──想田和弘監督『牡蠣工場』｜渡邉大輔
第2回
ポスト・シネマ・クリティーク（2）ディジタルな綱渡りは映画に可能か──ロバート・ゼメキス監督『ザ・ウォーク』｜渡邉大輔
無料第1回
ポスト・シネマ・クリティーク（1）「ミゼラブル」たちの時間──濱口竜介監督『ハッピーアワー』｜渡邉大輔