文学フリマは日常でありたい｜望月倫彦＋東浩紀

不良債権としての文学から

東浩紀　この五月で文学フリマが100回目を迎えます。2002年の大塚英志さんと笙野頼子さんの文芸誌上の論争がきっかけで始まった文学フリマですが、その後文学を取りまく状況は大きく変わり、文学フリマも拡大の一途をたどってきました。望月さんはその拡大を事務局代表として支えてこられたわけですが、そんな望月さんがいまの文学フリマの状況や、文学や評論の状況、そして同人誌市場の可能性などをどのようにお考えなのか、お伺いしたいと思います。

　文学フリマの起点は、大塚さんが『群像』で発表した「不良債権としての『文学』」というエッセイです［★1］。いまではあまり振り返られない歴史ですが、ぼく自身も当時大塚さんと問題意識を同じくしていて、それはのち『新現実』［★2］や「波状言論」［★3］を経由して2010年のゲンロンの起業につながっています。だから、活動の内容はちがっていても、ぼくは文学フリマのことを勝手に同志のように思っているところがあるんです。

望月倫彦　まさに、ぼくもそのことを言おうと思って来たんです。大塚さんがあの文章で文学を存続させる新しい方法として提案したことは四つあります。ひとつめは「出版社内部のコストダウン」。文芸編集部を会社内で独立させるというかたちで大塚さんは書いていますが、これは講談社の編集者である太田克史さんが星海社を立ち上げたことが相当しますね［★4］。ふたつめは「作家の自己責任による出版制度の導入」。大塚さんは雑誌『重力』を例に挙げていますが［★5］、東さんの『ゲンロン』はまさにこの方向の継承者です。三つめが「文芸出版の読者への開放」ですが、これはいまでいうクラウドファンディングのこと。そして四つめが「既存の流通システムの外に『文学』の市場を作る」で、これが文学フリマになった。

　だから大塚さんの23年前の提案は、その後すべて実現したと言えます。いま東さんは文学フリマは同志なのだと言ってくれましたが、ぼくにとってもそうなんです。大塚さんの提案は大きな影響を与えましたね。

東　いまからみると、2002年当時は文学や出版の未来について切迫した危機感がありました。